明 黃花梨六柱架子床

眾所周知，被稱為明式家具“圣經(jīng)”的著作《明式家具研究》，匯集了明式家具泰斗——王世襄老先生四十余年的研究積累和精華。

▲《明式家具研究》封面即這張黃花梨六柱架子床

在這本劃時(shí)代的專著里，王老曾對(duì)上面這張黃花梨六柱架子床特別重視，不僅將其作為封面，還對(duì)其紋飾和結(jié)構(gòu)進(jìn)行了詳實(shí)研究，將其編為丙16號(hào)，并稱贊其床圍板上的燈籠錦圖案為稀有而經(jīng)典的攢接案例。

▲黃花梨六柱架子床-床圍板圖案

去年嘉德的春拍上，這張架子床一亮相便艷驚四座。然而令人遺憾的是，仔細(xì)看，人們卻發(fā)現(xiàn)這張床的腿部均有明顯的創(chuàng)傷。經(jīng)專家驗(yàn)證，這些床腿竟然全部被鋸斷過(guò)！

▲圖中可見(jiàn)床腿被鋸斷過(guò)的痕跡

是誰(shuí)干的！

這究竟是怎么回事？！

這得從它的原主人——古斯塔夫·艾克說(shuō)起。說(shuō)起古斯塔夫·艾克，玩明式家具的人應(yīng)該沒(méi)人不知道：

艾克的《中國(guó)花梨家具圖考》一書(shū)中共收錄了122件（套）明清家具，其中，艾克夫婦自己收藏的有38件。

而這張架子床，正是艾克先生的收藏，也是這本書(shū)中僅有的三張架子床之一，而且是重點(diǎn)，為此艾克先生還特地請(qǐng)楊耀先生繪制了多幅這張架子床的線圖。

……

當(dāng)然，艾克夫婦收藏的明式家具遠(yuǎn)并不止書(shū)中所收錄的那38件。這些燦若星辰的明式家具，隨著時(shí)光流轉(zhuǎn)，有著各自不同的命運(yùn)。

有些隨主人漂洋過(guò)海，得到保全，其中包括最終入藏恭王府的黃花梨條凳等7件家具；有些在當(dāng)初就已經(jīng)流散，現(xiàn)在只能去書(shū)本中查看；而這張架子床，則是另外一種狀況……

▲這張黃花梨架子床在艾克夫婦美國(guó)夏威夷的家中

使用著的場(chǎng)景

這張架子床曾是艾克先生眾多明式家具藏品中尤為珍視和喜愛(ài)并且一直在使用的一件。曾經(jīng)隨著艾克夫婦遠(yuǎn)渡重洋到了美國(guó)夏威夷的家中，后來(lái)艾克先生去世后，這張架子床又隨著艾克先生的夫人曾佑和女士回到了中國(guó)。

然而，就在它即將重回祖國(guó)懷抱的那一刻，遭到了摧殘！

原來(lái)，艾克的夫人曾佑和女士回國(guó)時(shí)，曾花費(fèi)巨額運(yùn)費(fèi)委托一家美國(guó)運(yùn)輸公司全程負(fù)責(zé)家具運(yùn)輸，包括這張架子床在內(nèi)。

由于架子床床身過(guò)大（長(zhǎng)226cm，寬160cm），無(wú)法直接運(yùn)抵屋內(nèi)。沒(méi)想到運(yùn)輸公司工作人員竟然未經(jīng)當(dāng)事人許可，私自將床腿全部鋸斷！

幾百年古物，遭此厄運(yùn)！

然而，慶幸的是瑕不掩瑜，這點(diǎn)傷也無(wú)損于它本身的魅力以及歷史價(jià)值和文物價(jià)值。

LOT 5111 明晚期 黃花梨六柱架子床及腳踏 

成交價(jià)：448.5萬(wàn)元人民幣

中國(guó)嘉德2017春季拍賣會(huì)

“清雋明朗——明清古典家具精品”專場(chǎng)

這張架子床之所以能讓艾克夫婦如此珍愛(ài)，能讓世人如此為之著迷，必然有它無(wú)可比擬的魅力。下面就以仙游廠家仿制的這款架子床為例，讓我們從各個(gè)角度來(lái)好好欣賞一下：

 01 

四面有工，每個(gè)角度皆可觀可賞

此床尺寸寬大，四面有工，每個(gè)角度皆可觀可賞，在寬大的臥室陳設(shè)，實(shí)用又氣派。紅橋紅采用緬甸花梨制作，選材、用料和做工都值得稱道。

▲六柱架子床

長(zhǎng)228*寬161*高51.5，總高238cm

 02 

全活拆榫卯，便于分解組合

整床由床圍、床身、立柱、掛檐等多構(gòu)件組成，各結(jié)合部位均用活榫銜接，也就是行內(nèi)所說(shuō)的“活拆”，目的是便于分解組合。

因?yàn)榇驳捏w量大，整體搬運(yùn)不方便，所以做成活拆結(jié)構(gòu)方便臨時(shí)拆解、運(yùn)輸和現(xiàn)場(chǎng)安裝。

▲工匠師傅們?cè)谡箯d現(xiàn)場(chǎng)組裝這張架子床

家具要做到能夠活拆，榫卯處是不得用膠加固的，所以對(duì)榫卯制作的工藝要求非常高，稍有差錯(cuò)，家具就容易晃動(dòng)不穩(wěn)。

 03 

燈籠錦紋床圍板，稀有而經(jīng)典的攢接案例

這張床的雕飾十分考究，格調(diào)高雅，且用料奢侈，沉穩(wěn)又不失精細(xì)。

王世襄先生在《明式家具研究》一書(shū)中專門述及這張床的十字絳環(huán)圍子：

▲架子床圍圖案CAD示意圖

它是采用攢接和斗簇兩種手法造成的。其八卷相抵構(gòu)成的四簇云紋，用裁榫的辦法加以聯(lián)結(jié)和組合，裁榫用于構(gòu)件的里皮，一般比較短而且隱藏不露，制作起來(lái)非常費(fèi)力耗時(shí)。看起來(lái)像透雕，但其實(shí)比透雕更復(fù)雜更科學(xué)。

透雕是在一塊木板上雕出圖案來(lái)，為避免木材留得過(guò)短而斷裂，圖案就要受到限制，不可能做得太疏朗。而攢接斗簇則是用多塊縱橫斜直的短材組成，可以合理使用木材，因而做出來(lái)的裝飾構(gòu)件更加結(jié)實(shí)耐用。

這既是工藝繁復(fù)的明證，也是古時(shí)匠人智慧的體現(xiàn)。

床掛檐采用扁燈籠框式，常見(jiàn)于建筑門窗。掛檐下安浮雕卷草紋牙條，除用榫卯與角柱相交外，又經(jīng)門柱上端的夾頭榫銜嵌，結(jié)構(gòu)堅(jiān)牢合理。掛檐下的羅鍋棖，更起了聯(lián)結(jié)支撐的作用。這在某些架子床上是沒(méi)有的。

 04 

明式經(jīng)典，小細(xì)節(jié)蘊(yùn)藏在大筆觸之下

▲架子床正面CAD示意圖

這張架子床整體大氣、簡(jiǎn)約而清麗，彌散著清晰的明式韻味，紛繁考究的小細(xì)節(jié)巧妙地蘊(yùn)藏在大筆觸之下，細(xì)看之下更耐人回味。

▲架子床側(cè)面CAD示意圖

比如線腳明朗的座面邊抹，剛直勁挺的馬蹄，六柱支撐的屋宇結(jié)構(gòu)，掛檐和床圍的燈籠錦裝飾，都是經(jīng)典而鮮明的明式符號(hào)。

設(shè)計(jì)制作的匠師，無(wú)疑對(duì)明式床榻的造型諳熟于胸。掛檐下牙板飄逸的卷草紋，筆直挺闊的燈草線，看似簡(jiǎn)單實(shí)則繁雜的攢接圖案，昭示著工匠的技藝精純。

 總而言之 

一張好架子床，即財(cái)富和品位的象征

俗話說(shuō)：一世做人，半世在床。床是與人身接觸時(shí)間最多的家具。清代李漁更是將床視為比糟糠之妻還要親密的生活伴侶：“是床也者，乃我半生相共之物，較之結(jié)發(fā)糟糠，猶分先后者也?！?/span>可見(jiàn)中國(guó)人自古對(duì)床非常重視，傾盡心思乃至不惜財(cái)力打造一張好床。

而除拔步床外，架子床代表了最多的部件生產(chǎn)、最繁雜的組合工藝，代表了攢框裝板、攢斗、透雕、浮雕等各類裝飾手段的最先行步伐，其工藝成就之高，審美價(jià)值之豐富是現(xiàn)代床無(wú)法比擬的。